首先感謝還能從宿命這個(gè)故事里收獲感動(dòng)、開(kāi)心、滿足等情緒的朋友。

　　我以前在感言或者章尾好幾次提到過(guò)的一句話是：我不可能滿足所有人的全部期待，因?yàn)槊恳粋€(gè)人的性格和經(jīng)歷都不同，訴求也會(huì)不同，彼此間甚至可能互相矛盾，全都要往往就等于全都不討好，只會(huì)讓故事變成四不像，有的時(shí)候，想表達(dá)的，有人能get到，也有人get不到，這不是作者的錯(cuò)，當(dāng)然，也不是讀者的錯(cuò)，只能說(shuō)相應(yīng)場(chǎng)景下，雙方不在一個(gè)頻道內(nèi)。

　　我這次用“逐光者”作為第二卷的卷名，是因?yàn)槲也粌H喜歡宏大敘事，喜歡一群人一代代人為了同一個(gè)目標(biāo)，披荊斬棘，嘔心瀝血，篳路藍(lán)縷，自我犧牲，去追逐那一道光，也喜歡寫(xiě)生活中的那些渺小人類，在充滿苦難的世界上，大量的人為了渺小的希望，為了更好的未來(lái)，掙扎地活著，飛蛾撲火。

　　這就像陽(yáng)光明媚的時(shí)候，光照之下總會(huì)看到很多的塵埃，它們有的會(huì)逐漸落下，但又會(huì)有新的塵埃到來(lái)，加入飛舞的行列，而命運(yùn)還會(huì)嘲笑說(shuō)“看，又有愚蠢的人來(lái)追逐光芒，看看前面的失敗者吧，它們足以填平大?！?。

　　這樣的逐光者也許結(jié)局都是灰暗，用盡一生可能只是最終發(fā)出一聲咒罵，但他們依舊向往著光芒，只是自己抵達(dá)不了。

　　所以，第二卷我是從兩個(gè)角度來(lái)寫(xiě)的，一是盧米安的內(nèi)心掙扎，從徘徊痛苦，迷茫抗拒到逐漸重建社會(huì)關(guān)系，再到一次次遭受打擊，價(jià)值觀破碎，又從中找到力量，在心靈角度初步自我救贖的過(guò)程，二是周?chē)粋€(gè)個(gè)具體人物的經(jīng)歷和結(jié)果，而這些反過(guò)來(lái)給予了盧米安那股氣和不同程度的力量。

　　盧米安的性格從開(kāi)始到現(xiàn)在，細(xì)小的改變肯定有，但不存在本質(zhì)的、割裂的變化，只要拋開(kāi)他自己給自己找的理由、借口，看看他做了什么事情，怎么對(duì)待周?chē)切┤耍湍苷媲械闹浪且粋€(gè)什么樣的人。

　　他曾經(jīng)有美好的家庭，但又被父親毀掉，曾經(jīng)有爺爺保護(hù)，但又眼睜睜看著最后的親人病死，曾經(jīng)被姐姐收養(yǎng)，有了非常美好的近六年人生，但又最終失去，而這個(gè)過(guò)程中，他還以小孩的狀態(tài)流浪過(guò)幾年，靠?jī)春堇淇峥繉?duì)自我的壓榨來(lái)維持生存，但他在有余力的情況下，會(huì)主動(dòng)幫一幫讓他想起爺爺?shù)拇顾览险摺?br>
　　這是他原本的底色，而和奧蘿爾生活的五六年，是一個(gè)人性格成長(zhǎng)很關(guān)鍵的幾年，他被舒適溫暖的生活軟化，被從各個(gè)方面給予了教導(dǎo)和熏陶，這些結(jié)合原本的底色，塑造了他當(dāng)前的性格，會(huì)對(duì)底層感同身受，會(huì)嘴硬著提供幫助的性格。

　　借助普阿利斯夫人的話語(yǔ)記起姐姐是宿命信徒后，盧米安的崩潰不僅是希望的墜落，而且還是價(jià)值觀的破碎，他幫劇作家是無(wú)意識(shí)地想找點(diǎn)事做，是因?yàn)閷?duì)方也是作家，是渴求內(nèi)心情緒的發(fā)泄，這個(gè)過(guò)程中，他不可避免地會(huì)和奧蘿爾教導(dǎo)出來(lái)的三觀反著干，也會(huì)呈現(xiàn)什么都無(wú)所謂，看到別人做什么就跟著做點(diǎn)什么的狀態(tài)，之后，經(jīng)歷了一次次底層人民的不幸，從中感覺(jué)到憤怒感覺(jué)到不甘，有了共情后，又拾回了因奧蘿爾熏陶而形成的三觀。

　　所以，他在推開(kāi)芙蘭卡后，說(shuō)了曾經(jīng)有人向自己伸過(guò)手的話，這個(gè)時(shí)候，我才真正把之前位于水面下的人物形象做一個(gè)直觀的呈現(xiàn)，所以，那個(gè)給了光的人不僅僅是給了他美好的生活，而且塑造了他現(xiàn)在的人格，那光不僅是奧蘿爾，更是他自我救贖的心靈，是完成了重塑的價(jià)值觀，是不管做過(guò)什么事情，但都真實(shí)塑造了現(xiàn)在的他的奧蘿爾。

　　在這里，奧蘿爾是什么樣的人不重要，重要的是她給盧米安帶來(lái)的影響和意義。

　　有的時(shí)候，真的根據(jù)別人的評(píng)論來(lái)寫(xiě)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)沒(méi)有任何作用和意義，就像我寫(xiě)奧蘿爾吧，馬上一堆人出來(lái)說(shuō)怎么又是姐姐，怎么又在想奧蘿爾，不寫(xiě)吧，又同一堆人說(shuō)奧蘿爾多么單薄多么虛幻，我共情不了，所以，到底想怎么樣，既不能寫(xiě)，又要塑造好？我的選擇只能是從很早開(kāi)始，看到類似評(píng)論，直接下滑略過(guò)，按照自己的步驟來(lái)。

　　其實(shí)，我大概明白真正的原因和問(wèn)題的癥結(jié)，等宿命寫(xiě)完，我再好好分析一下，很有趣的閱讀心理狀態(tài)，但現(xiàn)在弄這個(gè)沒(méi)有意義，也不解決問(wèn)題。

　　正是因?yàn)閵W蘿爾對(duì)盧米安有這么深的影響，所以，從某個(gè)角度上講，塑造盧米安也等于在塑造奧蘿爾，這是人物補(bǔ)完的手法之一。

　　當(dāng)然，科爾杜村災(zāi)難帶來(lái)的種種心理問(wèn)題同樣會(huì)影響盧米安的選擇和表現(xiàn)。

　　第二部寫(xiě)完，最令我不解的是兩點(diǎn)：

　　一是強(qiáng)投劇本那件事情上，有人一方面很介意盧米安找劇場(chǎng)經(jīng)理的時(shí)候蒙了臉，另一方面又無(wú)視了盧米安在制服門(mén)衛(wèi)的時(shí)候壓根兒沒(méi)考慮過(guò)蒙臉，之后也是在簡(jiǎn)娜蒙臉后才蒙臉的細(xì)節(jié)，我覺(jué)得我寫(xiě)得很清楚啊，再多也就是事后再額外強(qiáng)調(diào)兩句，當(dāng)時(shí)那種場(chǎng)景下，不可能直接寫(xiě)盧米安的心理變化，那會(huì)失去描寫(xiě)的美感。

　　二是為什么會(huì)那么在意神秘學(xué)嗅鹽，它能對(duì)付的只有序列7的影響，蘇珊娜引動(dòng)欲望失敗的時(shí)候，我用了兩三百個(gè)字來(lái)寫(xiě)失敗在哪里，失敗在命運(yùn)的干擾，投骰子的手氣變差，真就不看的嗎？

　　至于為什么“墮落水銀”會(huì)正好挑中可以燒斷暗影之樹(shù)枝干，破掉蘇珊娜不死之身的紫焰，那又是另外一個(gè)故事。

　　也正是因?yàn)檫@一部的主線是盧米安心靈上的初步自我救贖，所以整整一部都呈現(xiàn)一種處處受限，格局打不開(kāi)，總是困在一個(gè)地方的局面，這是他心理問(wèn)題在現(xiàn)實(shí)的映射，也是心理問(wèn)題帶來(lái)的必然發(fā)展：

　　抗拒新的人際關(guān)系，抗拒思考別的，只想完成佛爾思的任務(wù)，不考慮其他，然后隨波逐流地解決周?chē)氖虑?，這就讓第二部限制在了市場(chǎng)區(qū)，限制在了黑幫劇情里。

　　對(duì)他心理和情緒的處理方式我用的是不在沉默中滅亡，就在沉默中爆發(fā)，所以，大量的篇幅缺失盧米安的心理描寫(xiě)，只用沉默來(lái)代替。

　　這一是反復(fù)使用心理描寫(xiě)和情緒的爆發(fā)，會(huì)讓后面的宣泄失去力量，二是在很多時(shí)候，沉默更有共鳴更有力度。

　　通過(guò)一次次沉默，一次次積壓，最終才徹底爆發(fā)出來(lái)，宣泄出來(lái)，有了路過(guò)的狗都要罵兩句的縱火家。

　　在這里，和詭秘的表現(xiàn)又有不同，小丑可以深沉內(nèi)斂，可以頓河靜靜流淌，但獵人不行，魔女不行，必須有一個(gè)外顯的張揚(yáng)，必須有一個(gè)吶喊。

　　總結(jié)出了寫(xiě)作方法論，有了各種關(guān)鍵詞，不代表每個(gè)都必須用上，因?yàn)橛械氖瞧者m性的，適用于任何場(chǎng)合，有的則受限于環(huán)境情況、人物性格，不能通用，寫(xiě)作最怕削足適履。

　　周?chē)切┤死锩?，我最早是希望把金雞旅館作為一個(gè)完整的、真實(shí)的社會(huì)構(gòu)建出來(lái)，希望那里的每個(gè)租客都有自己的故事，有相應(yīng)的經(jīng)歷和遭遇，但后來(lái)發(fā)現(xiàn)這樣做不僅工程量太大，而且會(huì)和故事主體矛盾，畢竟這是奇幻文，不是都市文，普通人配角超過(guò)一定數(shù)量會(huì)是災(zāi)難。

　　所以，我將金雞旅館的租客劃分成了三類，一類是純粹作為背景，只存在于查理等人言談中的，以增加旅館塑造的厚度，一類是以塵埃姿態(tài)出現(xiàn)于這一部中的角色，包括魯爾夫婦，包括瘋子弗拉芒等，還有一類是之后會(huì)有劇情的，比如情報(bào)販子，比如那個(gè)追逐上流社會(huì)的年輕人和他的母親，比如那個(gè)沒(méi)有回來(lái)的人體模特，這樣避免把所有人的故事都安排在一起，那樣太巧合了。

　　我說(shuō)的另一個(gè)來(lái)自《巴黎倫敦落魄記》的人物原型是簡(jiǎn)娜的媽媽，在那本書(shū)里，旅館有一個(gè)洗碗女工，已經(jīng)五十多歲，總是戴著假發(fā)，化著眼影等妝容，在每天辛苦勞動(dòng)的同時(shí)堅(jiān)持自己以前是一個(gè)歌劇女演員，我覺(jué)得這樣的人背后肯定會(huì)有一段故事，和簡(jiǎn)娜這個(gè)角色需要的家庭非常適配。

　　對(duì)這些人的描寫(xiě)里，我最滿意的是魯爾和米歇爾夫婦那一段，歡樂(lè)之都和殘酷現(xiàn)實(shí)的對(duì)比就是我想要表達(dá)的，也是逐光者主題里的塵埃。

　　我最初是希望用不可避免的老年生病，逐漸垮掉，一點(diǎn)點(diǎn)死去來(lái)凸顯結(jié)構(gòu)性的社會(huì)矛盾，凸顯老無(wú)所依，但想了想，這用在詭秘上更好，而宿命的主要矛盾是外神的入侵，是邪神帶來(lái)的種種影響，為了表現(xiàn)末日的本質(zhì)和邪神信徒的危害，還是往這方面靠比較好，也更能串起劇情。

　　同樣的，簡(jiǎn)娜媽媽的死也是這樣，既要用現(xiàn)實(shí)能發(fā)生的邏輯，又要添加過(guò)急過(guò)沖動(dòng)的不自然影響，從而靠攏主題，所以，我希望的不是帶來(lái)感動(dòng)，帶來(lái)淚水，而是喚起悲傷和憤怒。

　　這里處理的有一個(gè)很大的問(wèn)題，為了懸念性，我把可能受到非凡影響這點(diǎn)放在了后面來(lái)講，以至于很多讀者不能將兩者聯(lián)系在一起，從而會(huì)覺(jué)得荒謬，現(xiàn)在想想，可以提前轉(zhuǎn)議員辦公室視角，交代一下會(huì)有情緒不正常波動(dòng)這點(diǎn)，這雖然會(huì)損失一定的懸念，但在情緒上會(huì)更加順暢。

　　同樣的，因?yàn)楸R米安的心理狀態(tài)，所以第二部會(huì)有局限和茫然兩種狀態(tài)交織，對(duì)連載小說(shuō)而言，這就意味著會(huì)出現(xiàn)主線缺失，格局無(wú)法打開(kāi)的問(wèn)題，一直到直接點(diǎn)明K先生讓盧米安加入薩瓦黨是為了鐵血十字會(huì)，是為了一場(chǎng)更大圖謀的時(shí)候，我才感覺(jué)這方面的問(wèn)題得到解決，故事一下順暢起來(lái)。

　　現(xiàn)在想想，完全可以利用技巧，省略一些步驟，把這個(gè)提前到第二部的中段，那樣后面的各條線就不會(huì)顯得散漫，這是這一卷最大的問(wèn)題。

　　也寫(xiě)了不少了，到這里結(jié)束吧。

　　鐵血十字會(huì)究竟在密謀什么，特里爾的地底又還有什么，科爾杜村災(zāi)難真相的進(jìn)一步呈現(xiàn)，盡在第三部，“陰謀家”。

　　嗯，按照慣例，從現(xiàn)在開(kāi)始請(qǐng)假休息三天半，星期天晚上7點(diǎn)恢復(fù)更新。

　　還有，因?yàn)楝F(xiàn)在有了小朋友，空閑時(shí)間都得帶她，但開(kāi)始碼字后，周末很難有時(shí)間陪她出去，而續(xù)集寫(xiě)起來(lái)真的很難，很耗費(fèi)心力，所以，我本來(lái)打算寫(xiě)到一半才開(kāi)始每周休息一天的，現(xiàn)在只能提前，從第三部開(kāi)始，從下周開(kāi)始，周六和周日只有中午十二點(diǎn)半的一章，還請(qǐng)大家海涵。

　　最后，感謝你們的支持。

　　最后的最后，再順便求下月票~

　　還有，感謝livy37和逐日依然再次打賞白銀盟。

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